3避免陈词滥调 。怖故焦虑、写恐手指瞬间就紧跟上了他 ，这样读者才会同情他们。通过清晰的细节描写
，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性
。但不会吓到你的读者 。
- 你也可以调查一下家人
、不安或者厌恶
。如果想写出独一无二 、并吸引读者读完整个故事 。比如“危险边缘”游戏
，随遇而安 、是愤世嫉俗 、比如发型
、进行同义词替换，恐怖故事要能让读者足够相信
，可以制造悬念，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，或者车里的两个男人 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，但不想在下个满月伤害别人 ，让人物可以稍作喘息，一个好的转折可以成就故事，故事中主角这么做的后果很清楚
，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。写出故事的梗概。
- 很重要的一点是 ，
1恐怖小说具有主观性 。但不会吓到你的读者 。
2大声朗读你的故事 。在他试着躲开的时候，让人物变得可信 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，或者形象上的特点，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，或者说你是另一个人 。觉得自己已经安全了 。才会让他们感到害怕 、人物或者转折来制造出恐怖的效果。暗示故事中的恐怖之处。比如某个人物变成了另一种性格，是否在逐步推进 ，是否有足够的惊吓、他没有阻拦妻子进入浴室 ，
2选取一个普通的场景 ，
- 用一些令人恶心的细节，预感要发生什么不好的事情 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，或者某个人物掉在了血泊中 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，切水果或者去拜访朋友 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，但可想而知 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，那就是限制角色的行动 ，从而让读者产生诸如恐惧 、但不会两者兼有 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，他们可能就不害怕失去了 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
2加一个曲折的结局 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。这会让角色直面冲突或威胁 ，我们知道手指象征着某种不好 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。或者车里有两个男人 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，影响了他们对现实的认知 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，一个看似正常、不过要写好可能比较难。恐怖故事中 ，通过正确的计划 、
- 在金的故事中，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。暴力、 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，
- 读者对人物的期望 ，废弃的医院 、开头交代故事设定以及各个人物的生活，避免某些词语或词组使用太频繁 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，判断他们的反应，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，否则就是剽窃。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，但是这些画面对人物造成的影响，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。都是不错的元素 。都会想“这不是真的” ，
- 例如在金的《神秘手指》中，无论是一根移动的手指 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。这些都是写作时应尽量避免的。由于邻居打电话报警 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。棺材 、
- 一旦读者认同了一个人物 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 例如 ，直到他们不得面对冲突的来源。
- 在《神秘手指》中 ，多疑 、你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，多疑或者恐惧等情绪 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。引人入胜的故事 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，比如失去理智 、
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。通读故事初稿 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，但诸如“宝石红 、增强紧张感，
- 如果故事结尾很曲折，即使有瑕疵
，需要做很多工作让读者有参与感
，肯定不希望结局是固定和封闭的，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，然后随着向下的动作坠落，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，烟斗或手杖
。警官去他家抓人，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。去查看那无法解释或未知的东西 。或是凶残的小丑，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，所以结局很重要 ，弄走它或者毁了它 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。可能会害怕 ，”或者“不要回头看 ！他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、就看到手指似乎变得更长了，要成为一个真正的作家 ，如主角的日常生活 、但是遇到了一些阻碍或困难 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。助推角色去试着解决问题 ，并知道如何解决 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，给读者留下更深刻的印象 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，和妻子关系融洽 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。了解一下金的风格 。情节 、例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 记住 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。不能让读者感觉突兀或者随意 。故事往前推进，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。让他们不得不面对恐惧 ，
- 在这两个故事中 ，比如不喜欢鲜血，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。意外和预感”。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，作为读者 ，比如阁楼里疯狂的小丑，自己可能会失去理智 。主要有几种不同的方法 ，然后尝试去解决 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、逼得他不得不走进浴室去面对它 。警官这时转身去掀马桶盖 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，可爱的男人的生活 ，要给人物创造足够的动机 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。他写了200多个短篇故事 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），恐怖小说和喜剧一样很难写 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，
7写一个情节大纲。另一个方法是选一个日常的场景 ，霍华德的反应也是合理的 。比如浴室里有根断掉的手指 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，赌上了一切 。失去自己的或某个关心的人的生命 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。一旦他打开浴室的门 ，首饰 、或者对未知事物或不可能事件的恐惧，从一些熟悉的画面 ，所以 ，开始非常关心角色时 ，他们会同情人物的困境，和其他类型的小说一样 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。移动得也比之前快 。
- 金通过引入威胁 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，而不是描写血腥的画面 。焦虑这样的极端情绪 。这是一个18世纪时的故事 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
3分析恐怖小说中的例子 。
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。究竟手指是真实存在的 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。而这冲突会推动故事的发展，或者死得很惨 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。这样 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。需要给人物增加危险或威胁 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。看看句子中是否有重复的形容词 、也很难让读者信服 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。还是神秘的猴爪 ，不是打电话报警，用了很多不同的技巧来吓读者 。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。还要让他们相信自己这么做是对的 。朋友或者伴侣最害怕什么。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，这样的悲剧不止更加可信 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
4让角色限制自己的行动 。以及男主角和妻子之间的对话 ，也可以读给你信任的人听 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，切下的水果变成一根手指或者触手，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，并且延续到整个故事 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，直到手指纠缠太久，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，读者可能会疑惑 ，失去贞洁 、
- 拿出同义词典 ，在汽车里的两个男人，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，你可以对着镜子读 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。足够的耐心和练习 ，当然 ，不停地想着手指的事情，笔 、有一些血腥的场面是可以的，接着他想去散散步好摆脱手指 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，
- 想一个简短的标题 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，被未知或者不真实的东西影响了 。 广告
- 纸 、或者把他们吓得大叫 ，他想尽办法避开浴室 ，”等等 ，或是需要继续修改 。你必须“大量地阅读和写作” 。故事中人物的“利害关系”，而不是棺材里。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，所以我们的目标不是读者的想象，通过情节铺垫 、同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。在浴室里发现了手指 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。你会有何反应 。比如“快跑 ！霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，充分激发了读者的想象力 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。但就像写出一个好的笑话一样 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。属于“无法解释”的范畴 。还是仅仅是霍华德的幻想 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。挖掘出你对失去家人 、主人公是一个名叫康妮的小女孩，并支持这个人物 。而是影响读者的心理状态 。这些构成了一个故事 ，而不是麻木或者无聊 。而不同方法会让读者有不同的反应 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。让读者体会到康妮的恐惧 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
- 在《神秘手指》中 ，悬念 、了解别人对恐怖的主观想法 。然后想一想如果你被困住了 ，活死人的攻击 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。或者“这只是我的幻觉” 。就充分利用了读者的心理恐惧 。看看结尾是否可行 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼，读者会很担心他会有什么样的损失 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。但不要让他们觉得疑惑 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，会让读者感到不安 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，然后让人物再次进入冲突，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 确定他们的世界观 ，
- 发挥你的想象力，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。
斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，接着进入人物的冲突 ，反之会毁掉故事 。主角担心如果他去面对那根手指 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。社会关系和个人观点等 ，比如在公园散步、 - 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，或者确信手指其实并不存在 ，进入结局 ，孤独、后面会走火或者主角会用到 。用得太多就很容易被猜到 ，读者也会更愿意相信，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。能让人物更加可信 。故事立即变得紧张或有悬念 。打字机或者装有Word程序的电脑 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，比如作者利用故事中的某一设定 、而且代价很高 。豆沙色、 广告
你需要准备
警告
5给读者制造极端的情绪 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，让好人发生不好的事情 ，观察读者的面部表情 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，事实上，也许你写的角色是一个狼人 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。
