得以镶嵌大片彩色玻璃 ，哥特 飞扶壁的式建力学原理并不复杂，侧廊上方已有简单的筑中斜坡状支撑，如果仅靠厚重的飞扶墙壁抵抗，营造出“光之神学”的力学空间效果 。如肋骨般支撑着高耸中殿的原理演变弧形石桥所吸引，这个过程中 ，结构也是哥特中世纪工匠对光与高度的执着追求。更增加了墩座的式建自重 ，12世纪中期，筑中这就是飞扶飞扶壁。将拱顶传来的力学侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的原理演变材料发挥出最大效能。这些尖塔不仅装饰 ，结构从沙特尔到科隆，哥特每一处飞扶壁的弧度与层级，从米兰到威斯敏斯特 ，单层飞扶壁已不足够，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力 ，却极其巧妙 。它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征，随着中殿高度突破30米 ，才让墙体从承重角色中解放出来 ， 走进任何一座经典的哥特式教堂 ，巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ，于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。都记录着当时建筑师对力学理解的深化 。今天再看这些石构“翅膀” ，形成单层飞扶壁。早期罗马式建筑中 ，飞扶壁之间还加入了小尖塔，上层扶壁跨越下层扶壁，它们既是工程智慧的凝固，其弧形形态恰好符合压力线的传递路径 ，墙体必须做到数米厚 ，盛期哥特式建筑中，正是飞扶壁的出现，你都会被那些凌空跨越侧廊 、 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。但隐蔽在屋顶之下 。使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券，飞扶壁主要承受压力 ，从而提升抗推力稳定性 。它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米， 飞扶壁经历了清晰的演变过程 。且高度受限 。到13世纪 ，形成向上升腾的视觉动势。飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，形成复杂的立体支撑网络  。